Художественный отряд специального назначения: 2020 – год Памяти и Славы

С первых дней Великой Отечественной Войны было ясно, что главной целью фашистов будет нападение на Москву с воздуха. Руководству страны нужно было любым способом уберечь от бомбардировок не только фабрики и заводы, памятники культуры но, в первую очередь, Кремль. В считанные дни с помощью архитекторов и художников удалось в полном смысле слова нарисовать новую Москву – в которой не было Кремля, а мосты, дома и дороги стояли совсем в других местах…

В первые недели войны в Москве при Академии архитектуры была создана проектно-маскировочная мастерская под руководством Каро Алабяна. К работам подключились видные отечественные архитекторы. Им, еще недавно возводившим многоэтажные дома, теперь предстояло освоить искусство архитектурной имитации.

По проекту бюро Дмитрия Чечулина фанерными «крышами» в те месяцы были покрыты Водоотводный канал и некоторые улицы, а на многих окраинных пустырях было устроено маскировочное освещение: так создавалась видимость работавших заводов.

Главный архитектор Метростроя и Метропроекта Алексей Душкин руководил работами по маскировке промышленных объектов и строительству бомбоубежищ.

Проект плана маскировки Кремля подготовила и группа академика Б.М. Иофана. Эти эскизы сохранились в архивах и недавно были опубликованы. Одним из руководителей маскировочных работ в Кремле был автор эскизов кремлевских звезд, главный художник Большого театра Фёдор Федоровский.

Цикл «Военная маскировка» создал архитектор Яков Чернихов. Работу, предназначенную для военных учебных заведений, сопровождали 63 красочных композиции. Они и в наши дни привлекают внимание исследователей.

Во время первого налета на Москву, произошедшего через месяц после начала войны, город еще не успел тщательно замаскироваться, поэтому последствия были очень серьёзными. Но к концу июля 1941 года основные работы по маскировке были закончены. Город преобразился, и с воздуха его было просто не узнать. Особо тщательно были «спрятаны» оборонные заводы, мосты (их выкрасили в черный цвет), нефтехранилища, водонапорные станции. В разных частях города появились фальшивые предприятия с трубами, элеваторы, нефтебазы и даже фальшивый лагерь красноармейцев с палатками и фигурами бойцов. А еще были псевдоаэропорты с муляжами самолетов. Изменили свой вид городские кварталы, парки застроили макетами зданий и других объектов. При работе была активно использована маскировочная сетка.

Но в первую очередь нужно было «спрятать» Кремль и мавзолей Ленина. Все здания Кремля были стилизованы под более современные, купола покрыты темной краской, звезды на башнях зачехлены. На кремлевских стенах художники нарисовали окна, а зубцы укрыли фанерными листами, которые имитировали крыши домов. Кремль стал выглядеть как жилой квартал.

Так был «спрятан» Кремль

В работе принимали участие военные, художники, добровольцы из горожан, а на самых высоких объектах (например, на колокольне Ивана Великого) трудились профессиональные альпинисты. Кремль был «спрятан» отлично. По статистике, за годы войны Москва пережила почти полторы сотни вражеских налетов, а вот Кремль подвергся бомбежке всего восемь раз.

Комиссию по работам в мавзолее Ленина возглавлял сам автор постройки, архитектор Алексей Щусев. В то время, как тело Ильича было эвакуировано в Тюмень, сам Мавзолей расписали под старинный особняк. У здания усыпальницы появились фальшивые колонны и фальшивая крыша, а позади «усадьбы» возвышался «жилой дом».

Маскировка мавзолея В.И. Ленина

Кроме мавзолея было решено закамуфлировать: гостиницу «Москва», здание Совнаркома СССР, Библиотеку им. Ленина, театр Красной Армии, Большой театр, и излучину Москвы реки, как наиболее узнаваемые с воздуха ориентиры.

Так был замаскирован Большой театр

Маскировка города очень затруднила для немецких пилотов нахождение тех или иных объектов и, конечно, сбивала их с толку, ведь налеты они совершали обычно в темное время суток. Летчики тратили драгоценные минуты на то, чтобы подлететь поближе к фальшивке и, покружив над ней, разобраться, реальный это объект или нет.

Большинство же бомб пилоты сбрасывали практически наугад, либо по муляжам. Более того, некоторые муляжи горожане во время налетов специально подсвечивали, чтобы самолеты направлялись именно к ним. Все это очень помогало советским истребителям и зениткам.

В итоге за период с начала первых авианалетов по апрель 1942 года в Москве пострадало лишь 19 предприятий и чуть больше 200 зданий. В масштабах ежедневных налетов и большого города это было не так и много. Разрушений оказалось во много раз меньше, чем в том случае, если бы Москву не «разрисовали».

Зенитки у театра Красной Армии, 1941 год. Театр в наши дни

Подробнее о маскировке советских городов в период Великой Отечественной войны в статье:

Ситникова, М. Чудеса военной маскировки / Марина Ситникова // Чудеса и приключения. – № 3. – С. 50–53. – (Грани победы).

О.Ю. Фёдорова, ведущий библиограф

Методико-библиографического отдела

Центральной библиотеки им. А.Н. Зырянова.